Die 25 besten

Science-Fiction-Filme

der Kinogeschichte

Der Protagonist des neuseeländischen Science-Fiction-Films The Quiet Earth muss eines Morgens feststellen, dass alle anderen Menschen spurlos verschwunden sind und er der letzte Bewohner des Planeten ist. Anhand dieser Idee entspinnt das Werk von Regisseur Geoff Murphy eine Parabel über den Sinn des Lebens, grenzenlose Freiheit und die Zwänge der modernen Gesellschaftsordnung. Durch die Bilder menschenleerer Orte baut The Quiet Earth eine nachfühlbare Endzeitstimmung auf und benötigt keine ausgefeilte Dramaturgie, um Spannung zu erzeugen – schon aus dem Szenario selbst erwachsen im Minutentakt spannende Gedankenspiele.

Der überwiegend schwedische Science-Fiction-Film Aniara basiert auf dem Hauptwerk des Literaturnobelpreisträgers Harry Martinson und entwirft ein faszinierendes Szenario. Die dreiwöchige Reise eines interstellaren Kreuzfahrtschiffes zum Mars gerät zur jahrelangen Odyssee, was die mehreren hundert Passagiere in einen existenziellen Konflikt stürzt – was sollen sie mit der toten Zeit an Bord anfangen? Aniara stellt auf kluge Weise grundsätzliche gesellschaftliche Konzepte zur Diskussion und ruht sich nicht auf seiner Idee aus, sondern denkt sie konsequent zu Ende. Darüber hinaus ist der Film kompetent inszeniert, bietet sehenswerte Bilder und gute Darsteller.

Der Science-Fiction-Klassiker Die Dämonischen versinnbildlicht die Paranoia seiner Zeit: Der Kalte Krieg und besonders die McCarthy-Ära unterfüttern den Plot. Die Unterwanderung einer Kleinstadt durch Außerirdische, die die Bewohner durch äußerlich gleiche Klone ohne Emotionen ersetzen, kann als Parabel auf die schleichende Bedrohung durch den Kommunismus gelesen werden. Genrefilm-Spezialist Don Siegel nutzt das schmale Budget optimal aus: Mit einfachen Mitteln spitzt der Regisseur das Szenario stetig zu, verdüstert Bilder und Stimmung und bringt so die Hysterie der Ära auf den Punkt.

Frau im Mond beginnt als Kriminalfilm über Wirtschaftsspionage und entwickelt daraus ein großes Abenteuer, indem er die Protagonisten und ihre Konflikte in der zweiten Filmhälfte auf den Mond verlagert. Als letzter großer deutscher Stummfilm wirkt Langs Werk technisch ausgereift: Die Kameraarbeit, Kulissen und Effekte überzeugen, das Schauspiel mutet ebenfalls modern an. Auch dramaturgisch funktioniert Frau im Mond ausgezeichnet, er spitzt das Geschehen zielsicher zu und endet memorabel. Die veralteten wissenschaftlichen Annahmen – Schwerkraft, Temperatur und Luftsauerstoff des Film-Mondes gleichen der Erde – tun dem Vergnügen keinen Abbruch, sondern betonen noch seinen Charme.

2001: Odyssee im Weltraum zählt zu den Meilensteinen der Kinogeschichte und ist wohl der einflussreichste Science-Fiction-Film. Stanley Kubrick definierte das Genre neu und verlieh ihm eine bis dahin ungeahnte Seriosität. Sein Epos setzte technische Maßstäbe – die Effekte und die Musik prägten das Genre – und sprengte mit seiner Millionen Jahre umfassenden Geschichte erzählerische Maßstäbe. Das Produktionsdesign. Die Konsequenz von Kubricks Vision enthebt den Film gewöhnlicher Maßstäbe, hält ihn ambivalent und somit zeitlos – 2001: Odyssee im Weltraum bietet auch heute noch eine wuchtige Filmerfahrung.

Das Imperium schlägt zurück übertrifft den Sensationserfolg Krieg der Sterne in allen Belangen. Der zweite Teil übernimmt die Stärken des Vorgängers (Produktionsdesign, Figurendynamik, Effekte, Musik) und profitiert als Übergangsfilm davon, nicht mehr vom Korsett eines 2-Stunden-Films eingeschnürt zu sein. Er konzentriert sich stärker auf die Entwicklung der Figuren und verbreitert die Strukturen und Motive des Star Wars-Universums. Zudem ist Das Imperium schlägt zurück noch kompetenter inszeniert und besitzt deutlich bessere Actionszenen; er entwickelt eine düsterere Stimmung, schlägt dadurch eine erwachsenere Richtung ein und endet mit einem legendären Höhepunkt.

Der mit kleinem Budget gedrehte Debütfilm Coherence entwirft ein faszinierendes Science-Fiction-Szenario, ohne dafür auf die typischen Motive des Genres zurückzugreifen. Er stellt eine alltägliche Situation auf den Kopf und versetzt uns in dieselbe Lage wie die Protagonisten – niemand weiß, was vor sich geht. Damit bezieht uns Drehbuchautor und Regisseur James Ward Byrkit aktiv ins Geschehen ein, fortwährend kitzelt er unser Antizipationsvermögen. Coherence besticht durch den hohen Mystery-Faktor, einen ausgefeilten Spannungsbogen und wirkungsvolle Überraschungen. Die guten Darsteller und die stimmungsvollen Bilder kaschieren das niedrige Budget.

John Carpenters Das Ding aus einer anderen Welt konfrontiert die Mitarbeiter einer antarktischen Forschungsstation mit einem außerirdischen Virus und vereint damit Science-Fiction- und Horrorfilm zu einem grandiosen Erlebnis. Carpenter zieht eine klaustrophobische Atmosphäre aus dem abgeschiedenen Handlungsort und steigert den Spannungsgrad unaufhörlich. Die Maßstäbe setzenden Monstereffekte haben auch nach 40 Jahren nichts von ihrer Wirkung verloren und die Coolness von Hauptdarsteller Kurt Russell kann es mit der eisigen Umgebung aufnehmen.

James Cameron meisterte die undankbare Aufgabe, eine Fortsetzung zum Meilenstein Alien zu drehen, mit Bravour. Cameron lässt die Stärken des Films – die von Sigourney Weaver gespielte Ellen Ripley und das Produktionsdesign – unangetastet und arbeitet mit klugen Variationen. Der von Teil zu Teil fortgeführte Wechsel der Farbpalette und des Genres sollte zum Markenzeichen der Filmreihe werden. In Aliens tauscht Cameron die Horror-Elemente des Vorgängers gegen fulminante Actionszenen und eine nie nachlassende Spannung. Das ikonische Finale zählt zu den Höhepunkten der Alien-Saga.

Die Romanadaption Planet der Affen steht beispielhaft für die Tugenden des Science-Fiction-Genres: Sein Szenario versetzt uns in eine fremde Welt und bringt uns zum Staunen; doch obwohl der Film mehr als 2.000 Jahre in der Zukunft spielt, thematisiert er auf allgemeingültige Weise unsere heutigen Konflikte. Planet der Affen setzt sich mit Wissenschaft und Religion, Demokratie und Gesellschaft, Rassismus und Vorurteilen auseinander – und hält uns gnadenlos den Spiegel vor, denn auf dem Planeten der Affen sind wir Menschen die Leidtragenden. Neben den treffsicheren Dialogen überzeugen das Produktionsdesign, die oscarprämierten Masken, die Musik von Jerry Goldsmith und der ikonische Schlusstwist.

Der spanische Thriller TimeCrimes hetzt seinem Protagonisten einen rosa vermummten Killer auf den Hals und setzt damit eine kurzweilige Zeitreisegeschichte in Gang. Der Debütfilm von Nacho Vigalondo hält den Helden in ständiger Bewegung und die Spannung hoch. Obwohl er dafür drei Zeitebenen ineinander verschachtelt, prahlt der Film nicht mit seiner Cleverness; lieber fordert er uns mittels subtiler Ironie zum vergnüglichen Antizipieren der Puzzleteile auf. Das niedrige Budget und der Verzicht auf erzählerisches Beiwerk verleihen TimeCrimes einen altmodischen Charme.

In Brazil entwirft Terry Gilliam eine so absurde wie bedrückende Dystopie, in der ein kleiner Beamter in die Mühlen eines Überwachungsstaates gerät. Mit Anleihen bei George Orwells 1984 und den Werken von Franz Kafka schildert Gilliam die irrwitzige Bürokratie einer unpersönlichen Diktatur und spielt dabei seinen überbordenden Einfallsreichtum aus: Die skurrilen Volten des Plots, absonderliche Figuren und seltsame Dekors befeuern ein unvorhersehbares Filmerlebnis. Doch hinter der humorvollen Groteske offenbart sich ein existenzielles Drama, die tragische Poesie des Finales hallt lange nach.

Alien verlieh dem Science-Fiction-Genre eine neue Seriosität: Der wegweisende Klassiker von Ridley Scott revidierte das Bild aseptischer Raumschiffe und siedelte seine Geschichte in dem dreckigen Raumfrachter Nostromo an, der nicht von typischen Helden, sondern von ganz normalen Leuten bewohnt wird. Scott bespielt die volle Klaviatur des Horrorkinos: Die düsteren Gänge und das effektive Sounddesign sorgen für eine klaustrophobische Stimmung, das selten zu sehende Alien für Suspense. In Erinnerung bleibt auch Sigourney Weaver als Archetyp des weiblichen Actionstars.

Sunshine startet als klassisches Sci-Fi-Abenteuer: Er spielt ausschließlich im Weltraum bzw. in einem Raumschiff, dessen achtköpfige Crew sich auf einer Mission zur Rettung der Erde befindet. Die berauschenden Bilder sorgen für eine dichte Stimmung, während das Drehbuch von Alex Garland (Ex Machina) Suspense aus den internen Spannungen der Besatzung zieht. Doch dann traut sich Sunshine etwas Besonderes: Der Film transzendiert den bis dahin „realistischen“ Plot, beschwört den Fiction-Aspekt des Genres und etabliert einen nicht-fassbaren Antagonisten. Am Finale im Stil eines Slasher-Films scheiden sich die Geister; es bringt definitiv eine neue Dynamik ein.

Ein bahnbrechendes B-Movie: Terminator avancierte zum Überraschungserfolg und verdankt seine Wirkung nicht nur der atemberaubenden Physis von Arnold Schwarzenegger, sondern auch dem niedrigen Budget. Aufgrund des Geldmangels beschränkte James Cameron die Erzählung aufs Nötigste und verdichtete das Szenario dadurch unweigerlich. Der Film geht narrativ ebenso geradlinig vor wie die titelgebende Killermaschine – jede Szene treibt die Protagonisten auf Konfrontationskurs. Daraus zieht Terminator ein Gefühl der Ausweglosigkeit und eine sich stetig steigernde Spannung.

Wie so viele Science-Fiction-Stoffe basiert auch A Scanner Darkly auf einer Vorlage von Philip K. Dick (Blade Runner, Minority Report). Der Adaption gelingt es ausgezeichnet, die diffusen Stimmungen des Romans einzufangen: Die Paranoia einer dauerüberwachten, drogenzerfressenen Gesellschaft, den absurden Humor der Drogenkonsumenten und die Tragik der zerbrechenden menschlichen Beziehungen. Diese zerfahrene Welt erhält durch das ungewöhnliche Animationsverfahren eine passende visuelle Entsprechung. Aufgrund des vielschichtigen Inhalts und einer spielfreudigen Besetzung (Keanu Reeves, Woody Harrelson, Robert Downey Jr.) zählt A Scanner Darkly zu den interessantesten Sci-Fi-Filmen seiner Ära.

Mit Inception bewies Christopher Nolan einmal mehr sein Faible für faszinierende Ideen und spannende erzählerische Verschachtelungen. Sein Film wird von großen Bildern, aufwendigen Effekten und einem namhaften Ensemble getragen und fesselt mit seiner „Traum im Traum im Traum“-Struktur; am besten ist Inception allerdings immer dann, wenn er das Funktionale los- und die Erklärungen, die belanglose Action und die blasse Figurenzeichnung zurücklässt. Die zugrunde liegende Liebesgeschichte, die Szenen mit Leonardo DiCaprio und Marion Cotillard, bilden das Herzstück des Films und liefern das so wichtige emotionale Fundament für das Feuerwerk drum herum.

Mit seinem bahnbrechenden TV-Epos Welt am Draht nahm Rainer Werner Fassbinder Matrix und Inception um Jahrzehnte vorweg. Der Autorenfilmer übernahm die (Computer-)Welt von Daniel F. Galouyes Roman Simulacron-3, nutzt das Science-Fiction-Szenario aber als Variationsraum seiner typischen Milieus. Fassbinder sprengt die Grenzen des Genrefilms für eine zutiefst pessimistische Bestandsaufnahme der modernen Gesellschaft: Die Computermenschen des Films unterscheiden sich mit ihrem kalten Auftreten, Kommunikationsdefiziten und ausbeuterischen Motiven nicht von anderen Werken des Regisseurs. Dabei profitiert seine Vision von starken Darstellern und einem bemerkenswerten Produktionsdesign.

Der russische Endzeitfilm Briefe eines Toten schildert auf bedrückende Weise den Alltag nach einem Atomkrieg. Konstantin Lopuschanski – ehemaliger Regieassistent von Andrei Tarkowski – setzt auf eine zurückhaltende Inszenierung der in Trümmern liegenden, zum Stillstand gekommenen Welt. Ein stimmungsvolles Setdesign und finstere Bilder mit bromfarbener Tönung sorgen für eine dichte Atmosphäre und einen gedrückten Tonfall. Der bleiernen Schwere trotzt Lopuschanski mit einem humanistischen Kern, der dem drohenden Strahlungstod einen fast schon naiven Hoffnungsschimmer entgegensetzt.

In seinem prophetischen Meisterwerk Videodrome nahm David Cronenberg bereits 1983 die mediale Zukunft vorweg. Er untersucht die Wechselwirkung zwischen Medienwelt und Realität, indem er uns diese am eigenen Leib spüren lässt. Zunächst kitzelt Cronenberg unsere Neugierde und füttert uns mit Elementen des Genrekinos an, um uns anschließend den Boden unter den Füßen wegzuziehen: Unter Zuhilfenahme seines typischen Body Horrors transzendiert Cronenberg den Plot und konfrontiert uns mit einem unauflösbaren Problem – nach einigen Volten der Geschichte können wir nicht länger zwischen den medialen Realitäten unterschieden, Videodrome hat unsere Wahrnehmung vereinnahmt.

Matrix definiert das Nonplusultra für das Blockbusterkino seiner Zeit und besticht durch eine Vielzahl von Einflüssen, die dem Film eine für das Genrekino unübliche Tiefe verleihen. Die Wachowskis bedienen sich bei den Klassikern der Science-Fiction-Literatur, philosophischen und religiösen Texten sowie filmischen Vorläufern, um eine faszinierende Welt zu etablieren. Der inhaltlichen Vielfalt zum Trotz fährt Matrix bahnbrechende Actionszenen auf, die auf einer Fusion aus dem überbordenden Hongkong-Kino der späten Achtziger Jahre und der modernen Tricktechnik Hollywoods beruhen.

Am Rande des Rollfelds mag „nur“ ein Kurzfilm sein, doch Chris Markers experimentelles Zeitreisedrama besitzt ein Alleinstellungsmerkmal: Marker erzählt die Geschichte ausschließlich in Standbildern. Mit diesem Kunstgriff beseitigt der Regisseur das grundlegende Manko von Zeitreisefilmen (und dem Hollywood-Remake 12 Monkeys) – die Unveränderbarkeit der zeitlichen Wahrnehmung durch uns Zuschauer. Der Film transzendiert die Zuschauer-Zeit, die nicht länger bewegt erscheint und damit ihre Bedeutung verliert. Daher bilden Form und Inhalt in Am Rande des Rollfelds eine geschlossene Einheit, woraus ein rauschartiges Filmerlebnis entsteht.